巴尔蒂斯：我不喜欢赶时髦
以后可不要称我是什么“大艺术家”或“大师”。
我就是个画画的。
关于这一点，我可以说件事。
小时候，有一天我跟着父亲到博纳尔家去做客，吃晚饭。
那天，马蒂斯也在。
我听见马蒂斯对博纳尔说：
“当今之世，最大的画家就是你和我了。”
我看到，博纳尔听了之后脸色陡变，
先是发白，接着胀红，
又过片刻才沉着脸对马蒂斯喊道：
“你以后可再也不要说这种蠢话了！”
这件事给我留下的印象，
至今还是那么深刻。
◘ 物象的背后, 还有另外一种东西,
一种眼睛所不能见到但可以用精神去感觉到的真实存在。
中国古代大师之所以高明,
能够征服后人，征服我们，
就在于他们捉住了这种东西，
并且完美地把它表现出来。
如果仅仅停留在事物的表面，
那就不是艺术，也就不需要什么艺术，照相就行了。
可是，照相写实主义，
或者叫什么超级写实主义，
那是美国人的玩意儿。
我看，美国并没有多少艺术，
只有十九世纪几位早期美国画家还有点意思。
◘ 绘画是一种语言，
是其它语言所无法取代的。
反之，它也不能取代其它语言，
也就是说，它是有局限的。
有些事物不可能用绘画来表现，
而你非要把它们画成一幅画，
这不但是错误的，
而且是愚蠢的。
◘ 莫罗曾对马蒂斯说：
“你想要简化绘画”。
莫罗是对的，马蒂斯确实简化得过火了。
当然，马蒂斯画了不少精彩作品。
◘ 埃利·福尔认为绘画不复存在。
杜尚也意识到这点，他后来就不再作画了。
他这个人聪明绝顶，有许多“发明”。
我不太喜欢杜尚的东西。
不过，我认为达达要比超现实主义好些。
杜尚的东西是一种讽刺，
是对过去的否定，
可是，别人又去肯定了他。
◘ 我不喜欢赶时髦，我走我自己的路。
有不少时髦谈不上是艺术，
只不过是生意经罢了。
美国人最喜欢搞那些名堂。
有人称沃霍尔、克莱因这些人
是真正的二十世纪大师，
我只是二十世纪的古典画家。
他们都是“革命派”，
我当然就是“”了。
◘ 我只是要表现表象背后的东西，
表现事物后面的东西。
也就是说，表现我们这个世界上
可见事物背后的东西，它是真实存在的。
范宽他们不就是这样吗？
他们并不是只画眼前看到的事物。
那才是真正的艺术。
◘ 我的画符合我自己的内心视象，
我是在努力使我的画
充分表达我的内心视象。
◘ 我的画，没有什么这个“主义”，那个“主义”的，
活着，怎么说呢，总有所追求，
总得不断追求点什么，探索点什么。
我所要追求的, 是要表现那种虽然看不见，
却又是确实存在的东西
，它是神秘的，也是神圣的。
◘ 抽象是极有用的。
而靠记忆作画，就有助于对事物作抽象认识，
有助于深入本质，
中国古代画家不就是靠记忆来“默写”的吗？
德拉克罗瓦在他的《日记》里
也谈到了凭记忆作画的方法，
见解是相同的。
◘ 库尔贝非比寻常，
他有本事一下子就深入到物象的本质。
他画的岩石和中国山水画里的山石一样。
库尔贝也同样是按照事物的本质来表现事物的，
我说的是他的风景作品。
郭熙不是说“远望之以取其势，
近看之以取其质”嘛。
在库尔贝的画里，我们所看到的，是实在之物；
而我们从中所感觉到的，
却是别样东西，另有一番夭地。
◘ 塞尚解散形，再重组合，
以求精神实质上的真实，
也就是表现事物的本质。
他的确在意识上同中国绘画很相近，
尤其是他的风景作品，
同中国的山水画有惊人的一致性，
静物也是。
◘ 塞尚很敬佩普桑，很敬佩德拉克罗瓦。
但，他自己则以另一种眼光看事物，
用另一种方式作画。
后人，我们这些人，都从塞尚那里获益匪浅。
不过，立体派实际上同他并没有多大关系。
立体主义完全是西方传统里的东西，
塞尚则在精神上接近东方，接近中国——
当然，他毕竟也是出现在西方传统中，
不可能也不应该在形式上接近。
◘ 日本有一座博物馆，
收藏了几件塞尚的作品，都是不错的。
该馆的馆藏，还有毕加索、布拉克
以及其他立体派画家的画。
可是，别人的画，包括毕加索在内，
在塞尚作品旁边，都像是陪衬，
只显得塞尚的作品博大精深，
最有份量。
其他人的画都轻飘飘了，
你说怪不怪。
◘ 塞尚说，他喜欢雷诺阿的人物，
而不喜欢雷诺阿的风景。
他认为雷诺阿的风景画得太松散，
像棉花一样。
◘ 毕加索有许多作品的确极好，
不过，也有不少作品并不好。
有一幅母子图，是他的早期作品，
大概是“蓝色时期”的，
依我看，感情就矫揉造作得很。
◘ 人家都说“返老还童”，
我说我从来没有走出童年。
米罗就是这样的人，他为人纯真谦逊；
他的画也是如此。
毕加索非常佩服，
有一次就对他说：
“你这个岁数还能做到这样。”
◘ 对莫兰迪的认识还远远不足。
许多人还是把眼睛盯住那些“时觉”艺术家，
莫兰迪不“时髦”，就受到冷落。
我深信，再过数十年，
莫兰迪肯定会被公认为
二十世纪有数的几位艺术大师之一。
我在意大利时，没有机会认识莫兰迪，
他在1964年就去世了，实在遗憾。
直到他亡故后，罗马为他举办大型回顾展，
我这才被人请去主持开幕式。
他是一位真正的艺术家。
但是听说他晚年的境遇不太好。
世界总是不太公道，
许多艺术家生前都是很潦倒的。
◘ 我十分喜欢莫兰迪的水彩。
有些地方，他可能是用棉花擦出来的，
肌理做得雅致极了。
颜色总是那么高雅，色调细腻之极，微妙之极。
他真正是了不起，只画静物、风景，
就像许多中国的大师。
◘ 说起抽象艺术，有一个关于蒙德里安的故事。
大约在1946年或1947年，
有一天贾科梅蒂和我被蒙德里安请去吃晚饭。
那天去他家的客人不少。
我们都聚在窗前，欣赏外面的景致：
外面的树木长得很葱笼,
在苍茫的蓦色中显得非常美。
可是，蒙德里安看见了，
就跑过来，一下子拉上了窗帘，
一边极不高兴地连声说：我受不了，我受不了！”
你看，他的世界就是方块格子。
小学生不是也画方块格子吗？
N来源：艺术家传播网
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