观点| 他用100首诗纪录了几乎所有书法家,厉害!(连载之三)

发表于 讨论求助 2023-05-10 14:56:27




马一浮像



五十一、柳公权

天岸开张柳带风,斩钉截铁守中宫。

青云姿态天然有,一画心藏八法通。


注:柳公权,字诚悬。真行皆精,初学二王书,搜悉时见笔法,楷成一格,媚而劲,爽而利,世称柳骨。穆宗尝问以笔法,公对曰:“用笔在心,心正则笔正。”帝以为治国之法,亦可见其人性之秉直也,言外之意也见昭昭矣。传世书迹甚丰,墨本有《送梨贴跋》、《蒙诏贴》、《兰亭诗贴》,碑著名者有《神策军碑》、《玄秘塔碑》、《》等,均为习书者宝。


柳公权 《草书蒙诏帖》


五十二、沈传师

罗池庙里佛端祥,贝叶承经渡众苍。

碑石深刀留笔意,擦丹拓墨夜思量。


注:沈传师,字子言。真、行时人俱以为善,为书奇倔豪逸,可惜工巧太过,否则可入第一。其所书《柳州罗池庙碑》,余每观之,均懔其逼人之气,确为神来之笔!


五十三、冯京

宜山宜水最宜人,拜相峰高笔架峋。

及第三元参政事,平安问候语如春。


五十四、唐寅

江南才子印如脂,泼墨丹青带水滋。

笑点秋香传韵事,旧毫新写落花诗。


注:唐寅,字伯虎、子畏,号六如居士、逃禅仙吏、桃花庵主等。善画山水、人物、花鸟,以灵劲之笔带水长皴,气韵生动,深得六法之妙。书学赵欧波而自变,点画劲朗,可上佳品。传世作品有《骑驴归思图》、《落霞孤鹜图》、《春山伴侣图》、《落花诗》等。精诗文,著有《六如居士人集》。性傲,凡作品篆以“江南第一才子”印。世传点秋香之事不见正史,才子佳人,聊一笑耳!


唐寅 《自诗词》


五十五、皇象

篆能分妙美婕妤,急就来风杜度如。

欲运管城天下问,宜名书圣也当居。


注:皇象,字休明。善篆、隶、章草,时有书圣之誉。皇章草学杜度,然能自运,这是他过人之处。唐张怀瓘《书断》论其书以为草书(章草)入神,八分入妙,小篆入能。书有《吴大帝碑》、《天发神谶碑》(传)、《急就章》等。


皇象《急就章》


五十六、朱熹

学贯先贤荟大家,开坛思想蕴星华。

堂前说论方天后,独喜鲁公争坐嘉。


注:朱熹,字元晦、仲晦,号晦庵、云谷老人、沧州病瘦、遁翁,人称考亭先生。善书,犹爱颜鲁公《争坐位帖》。为书面目沉郁,古雅有致,无意为书而入书境,可称佳手。


五十七、傅山

妙手回春震杏林,神农百草慰丹心。

独追董赵书高远,四毋原将四宁寻。


注:傅山,字青竹、青主、侨山,又署公之它、石道人,号啬庐、真山、朱衣道人、老蘖禅。精医善书。书法董赵,并有所突破。尝论书云:“宁拙毋巧,宁丑毋媚,宁支离毋轻滑,宁真率毋安排。”这四宁四毋是书法理论中的一个有名的论断,的确大家之言。清包世臣《艺舟双楫》对傅山书法给予了极高的评价。


傅山墨宝真迹《哭子诗》册


五十八、李煜

春花秋月了何时,玉砌雕栏两怨之。

长叹人生如梦短,聊将翰墨作痴思。


注:李煜,原名从嘉,字重光,南唐后主。诗词音乐书画样样精通。作书人谓“金错刀”,书大字卷帛而书,人称“撮襟书”。曾自言书有七法,于五法之外加“导、送”二字。惜传世书迹不多,仅《比事帖》三行,后有米友仁跋。


五十九、裴休

袖墨狂书壁上飞,苍龙吐露润芳菲。

泉清如玉新毫劲,砚下云腾恋翠薇。


注:裴休,字公美。能文善书,书学欧柳,变体而有法度,实大家风范。尝以衣袖沾墨狂书寺壁,绝倒观者,皆以为神助。传世书迹有《圭峰定慧师传法碑》等,字惊绝,时人多好之。


六十、徐浩

告身纸上透沙痕,笺素无言自与论。

四十二屏龙凤舞,绝书一代可称尊。


注:徐浩,季海。精正、行、八分书。初从父徐峤学书,书四十二幅屏冠绝一时,人叹其书为“怒猊抉石,渴骥奔泉”。现存书迹有:《朱巨川告身》、《不空和尚碑》、《宝林寺诗》、《嵩阳观碑》等。其中以《朱巨川告身》墨本最为著名,历代习者颇众,不愧为绝世名帖。另著有《古迹记》行世。


徐浩《不空和尚碑》


六十一、金农

漆书古逸率天真,换骨脱胎姿象新。

用笔方圆无所事,出人意表自如神。


注:金农,字寿门、司农,号冬心先生,别署甚多在此不一。工书法,擅绘画,精诗文,为扬州八怪之一。其书由《天发神文谶碑》、《华山庙碑》出,参以已意,方圆并用,横粗竖细,多带掠意,用笔似漆刷,故号为“漆书”,浑厚古逸,率意天真,与近代出土之汉简有相似之处。其画松疏有致,构图出人意料,深得六法精要,小品多佳构,清案把玩,便觉人生滋味,妙在其中!


金农 《漆书汲古处和四言联》


六十二、沈曾植

无法源来有法求,一收众法贯心眸。

北碑南帖观如是,拂面春风海日楼。


注:沈曾植,字子培,号乙盦、寐叟。博学工诗文书画。执笔之法全从包世臣,先习黄庭坚自认为不得法,后入锺繇门径始得法。南帖北碑瓦当、汉砖、钟鼎器彝全以收罗,心追手摹。晚年书入倪元璐、黄道周,继以索靖、锺繇,书遂大进,高古之气夺人眼目,尽扫俗流。王蘧常《忆沈寐叟师》云其书“参以分隶而加以变化,于是益见古健奇崛”,可谓中的。总而言之,其以“无法”求“有法”,然后“贯众法为我法”,形成了生辣拙涩、不稳求险的书法风格。我想观沈公书当作如是观。



六十三、翁同龢

亦碑亦帖见清真,天趣如莲古调新。

两殿为师臣十载,精忠护国老残身。


注:翁同龢,字声甫,号叔平、均斋、瓶生,晚号松禅老人、瓶庐居士、瓶庵居士。为同治、光绪老师,先后参加了中法战争、中日甲午战争、,世谓“两朝师傅,十载枢臣”。同时他又是有清一代书法大师。其书学董、米、颜及碑,书风稳健浑雄疏朗有致,杨守敬评其书曰“老罴当道,百兽震恐”,雄视书坛,影响巨大。


六十四、康有为

乌啼月落闭宫营,百日维新走麦城。

东渡复兴中国梦,河山万里现峥嵘。


注:康有为,原名祖诒,字广厦,又字长素。力主“尊碑”之学,潜心汉魏六朝碑版,犹好石门铭、云峰山诸刻。为书最求“变异”二字。其书浑厚古朴,稚拙天真,笔墨淋漓尽致,变化自然有度,点画不斤斤计较,达到了纯以神运无意为佳的境界。书法论著有《广艺舟双楫》。


康有为 《行书对联》


六十五、梁启超

犹忆当年开大悟,欲将家国问沉浮。

清霜一枕维新梦,堪笑书生不共谋。


注:梁启超,字卓如,号任公,别号饮冰室主人。以举人之身拜秀才康有为为师,始知原来所学竟为无用之学,殷勤于康公左右,是以公车上书最为有名,后因与康公政见不谋而分道,此为历史憾事也。梁启超书法可能是受康有为的影响,也是从魏碑入手,真书妩媚可观,非俗手可比,除草书不善外,余体皆精。《饮冰室全集》收书法论著《书法指导》一篇,可谓书法要言,习书者当细读之。



六十六、吴熙载

冲刀划石印心泉,篆法如溪九曲连。

雨后风撩江上柳,新笺落墨一丝牵。


注:吴熙载,原名廷飏,字熙载,因避同治帝讳,遂字让之,或作攘之,号让翁、攘翁、晚学居士、方竹丈人、方庵、言甫等。篆隶真草行无所不精。篆法飘逸劲丽,刚柔相济,婀娜多姿。治印用刀削披自然,笔意潺潺由刀中出,印面布局变化多端,前人无及。传世书法、篆刻作品颇多,为晚清著名的书法家和篆刻家,学者颇众。


六十七、邓石如

客居梅府守八年,石刻吉金笔下缘。

秦汉瓦当归印意,纵横阖辟费周旋。


注:邓石如,初名琰,字石如,因避仁宗顒琰之讳而以字行,又字顽伯,号完白山人、完白、古浣、古浣子、游笈道人、风水渔长、龙山樵长等。精篆刻书法。梅镠富收藏,石如客其家八年之久,遂得观历代吉金刻石并秦汉瓦当。篆主二李,得笔法,分书大可观,余体也称佳构。其书法质妍流美,变化无极。篆刻以汉印为宗,以小篆入之,刀法圆爽遒利如纸上所书,时谓印从书出者也。


邓石如 《隶书论书立轴》


六十八、爱新觉罗永瑆

轻描漫写有王风,笔势犹如骏马雄。

论翰朝中谁对坐,怅然只向古人同。


注:爱新觉罗永瑆,封成亲王,号少厂、镜泉、诒晋斋主人。工书法,主要学赵孟頫\和欧阳询,偏及诸家,各体均能。其学书数十年不辍,与人论书少有出其右者,时与翁方纲、刘墉、铁保并称“翁刘成铁”。好收藏,故家藏书画颇丰,资刻《诒晋斋法帖》。


六十九、铁保

燕闲犹爱小虫艺,尽夜披灯颜字勾。

人帖刻成传后世,心藏八法泻春流。


注:铁保,本姓爱新觉罗氏,,后改董鄂氏,字冶亭,号梅庵、铁卿。诗文书画可称里手,楷书从颜真卿入手得运笔之法,然后草书学王羲之,行书则学董其昌。学书用力之深当时天下无及,其为有清书坛一大家,是从练中来,当今学书者当以为警。与翁方纲、刘墉、成亲王并称“翁刘成铁”。著有《梅庵诗钞》,刻有《人贴》四卷行世。



七十、翁方纲

精赏善考功独绝,跋碑评书妙连珠。

法心自悟清风透,堆柳春烟问玉壶。


注:翁方刚,字三正、忠叙,号覃溪、苏斋。书法学颜鲁公、欧阳率更、苏东坡,又精赏证,题跋碑帖可叹观止。与刘墉、成亲王、铁保、并称“翁刘成铁”。然其书及用笔之法人多不解。如包世臣认为其书只是工匠精细,笔法无闻;刘墉则笑其书法,哪一笔是自已的。其实翁书还是十分有功力、有水平、有创意的,他的成功完全是天资和后天努力得来的。他的正书浑厚雄逸,端庄挺拔,仪态万方,深得鲁公真意,他以后几无人可达此境。“法心自悟清风透,堆柳春烟问玉壶”,这是我对翁书的评价,这一点也是刘墉无法与之比肩的。


七十一、刘墉

机锋睿智胜东方,尽粹平生顶上霜。

浓墨美名称宰相,书坛佳话映海桑。


注:刘墉,字崇如,号石庵。书学董其昌,然能出以已意,不独守其昌之法,时有过人之处,笔力浑厚。与翁方纲、成亲王、铁保、并称“翁刘成铁”。为书最讲腕力,笔到腕到,故时有“浓墨宰相”之称。传石庵有三姬,亦善书,有求书则以姬代笔,人莫能识焉。刻有《清爱堂帖》。


刘墉 《论书轴》


七十二、王文治

十载寒窗入探花,砚穿杵细伴春华。

毫添淡墨孤灯下,漫写心笺冷月斜。


注:王文治,字禹卿,号梦楼。乾隆探花,精通诗文书画。为书别有韵味,清秀宜人,深得唐晋之法,行书最近羲之。吾犹喜其书,每置案头观,便觉春霖沐身,清风撞铃,丝柳拂面。时刘墉为书以腕力胜,而王文治以风神论,故时有谚云:“浓墨宰相,淡墨探花。”有《梦楼集》传世。


七十三、林则徐

虎门一怒令硝烟,切恨西夷掠海沿。

挥笔如风惊案动,长空万里舞云笺。


注:林则徐,字少穆、元抚,号竢村老人,书学王羲之、欧阳询。谪伊犁为书犹甚,远近争相购之,纸素一空。



七十四、包世臣

艺舟双楫笔如椽,评品古来优劣篇。

悬腕双钩虚掌握,篆章自点韵超然。


注:包世臣,字慎伯,号倦翁、小倦游阁外史。工诗文书画篆刻。学书三十年,游于书者之间,探古人笔法之妙而有所心得。其执笔悬腕双钩,指实掌虚,平出逆入,顺下逆收,体实态丰,人称包体。所著《艺舟双楫》最为著名。



未完待续,源自网络




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