扬州玉器代表作品赏析——顾永骏《石刻聚珍图》玉山子

大型山子雕《石刻聚珍图》由新疆玛纳斯碧玉琢就，重约1吨，高1.13米，宽0.86米，厚0.60米，是中国工艺美术大师顾永骏成功恢复失传200余年的山子雕技艺的首件作品，也是他的成名作。1986年，《石刻聚珍图》完成，同年获“百花奖”珍品金杯奖，并被珍藏于中国工艺美术馆。

顾永骏通过巧妙构思与深入刻画，将灿烂的中华石刻艺术与千峰竞秀的壮美山河荟萃于色彩深浓的碧玉中。正面，顶部的峰峦高而辽远，下方是洞窟近景，窟内大佛端庄稳坐。由近而远的飞云作为远景与近景的衔接和过渡，将峰峦托起，使之若隐若现，令远近之景相得益彰。

神态安详的“乐山大佛”是作品的主角，雕琢刚劲生动，形象地展现了在长江支流——大渡河、岷江、青衣江交汇处巍然屹立的石刻巨像。

在“乐山大佛”的左上方，是精湛秀美的龙门石窟卢舍那像，他面容丰满秀丽，双目有神，嘴角微露笑意。在两旁，迦叶肃穆持重，阿难温顺虔诚。

依山而坐的云冈石窟大佛，雕琢在作品的反面，他面相丰满，两肩宽厚，给人以慈善之感；位于背面左下方的大足石刻卧佛隐现于深山幽谷之中，宁静秀丽，前方香烟缭绕，朝圣者们叩首祈告。

作品上，共有大佛4尊，小佛14尊，游客26人，山青林茂，祥云缭绕，清丽潇洒，辉映成趣。佛像精美壮观；游人栩栩如生；山岩小径，峻峭曲折，匠心独具，巧夺天工。

这件玉山的诞生，源自一个偶然的机会。1984年，轻工部将一块重达472公斤的优质白玉交由扬州玉器厂琢制。为了设计出足够理想的方案，厂长就让顾永骏等设计人员在当年10月出发，沿着央视纪录片《话说长江》的路线考察、写生。 

中国山河壮阔，留存了许多优秀的石刻艺术作品。一行人到达乐山大佛脚下时，顾永骏被这尊佛像震撼了：乐山大佛是在一整面山崖上直接凿刻的，始建于唐代，耗时百余年，是世界最大的石刻佛像。在感怀于古代石刻艺术伟大的同时，顾永骏萌生了一个念头：“为什么不把它刻进玉里呢？”不过这一题材并不适于雕刻那块白玉，却是另一块1吨左右的新疆玛纳斯碧玉更适合。

经过反复思考、查阅大量资料后，顾永骏决定将长江流域的乐山大佛、重庆大足石刻卧佛，与黄河流域的大同云冈石窟释迦坐像、洛阳龙门石窟大卢舍那像都刻进玉里，这样，中华民族两大母亲河沿岸的代表性石刻都包含在内了，当时中国还没有这样题材的作品。他将这一构思告诉了玉器厂厂长，厂长十分支持，于是他正式开始了创作。

作为山子雕技艺攻关小组的“领头羊”，顾永骏独自负责整个碧玉作品的设计。他先仔细观察了这块碧玉，发现上面最大的绺裂是中上部一道横向的断绺，根据玉器“掩脏遮绺”的设计原则，他将乐山大佛的形象安排在没有绺裂的部分，云冈、龙门、大足佛像合理分布在玉山的正面与背面，与乐山大佛相呼应，以精雕细刻的林木、石纹、雕栏将绺裂隐去，以错落有致的建筑群衬托出大佛的宏伟。

作品借鉴中国山水画的构图原则，将广袤的山水景致纳入咫尺玉石之中。山水林木间，游人徜徉；粼粼河面上，轻舟泊岸，更为作品增添灵动。

负责雕琢《石刻聚珍图》的，是厂里精选的几位高手。在雕琢技法上，他们采用古代山子的雕琢技法，综合了浮雕、圆雕、镂空雕，并适当加入现代雕琢手法，令玉上景物更趋完美。

这件作品从1984年12月20日开始设计，到1985年2月2日定稿并开始琢制，通过一年多的努力，终于在1986年初春完成。当时的协会会长赵朴初先生题写了“妙聚他山”四字；扬州著名书法家魏之祯先生在作品背面题写序文：“碧玉取材于新疆玛纳斯，重2000余斤，高1.13m，宽0.86m，厚0.60m，由顾永骏精心设计，再由黄永顺、高春福、李啸威、洪晟、于世培、高金等雕琢，更有王正华、陈宏朗、刘向农、戴永辉施予光亮，雷守言、夏林宝谨识，于乙丑冬日。”并在玉山背面题诗一首：

胜境名山万古留，摩崖造像共千秋。

頫临大渡河边浪，静对云冈谷里幽。

妙相庄严坐伊阙，世尊圆寂拥仙俦。

尽收瑰宝归斯石，付与来人作卧游。

这件《石刻聚珍图》在四月扬州玉器厂建厂30周年时展出，引起了业界的轰动，同年获“百花奖”最高奖项“珍品金杯奖”，并作为国家级珍品被中国工艺美术馆收藏。

• 清代《大禹治水图》玉山子

• 碧玉屏风《清明上河图》

• 碧玉地屏《山高水长》

• 和田籽《龙凤匜》

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