关于张强的中国画的创作走向,也是我的一个非常关心的问题。20世纪80、90年代张强创作的那批作品,几乎是一片叫好声,而尤其是他的那批册页,精美入骨,高致入髓,以雅人深致目之,似乎是再贴切不过。当时在扬州的一次会议上,薛永年看到张强这批作品图片,爽声喝道:
张强画有奇趣。
杜哲森则撰专文曰:
张强画有南画之文秀,避其孱弱;有北画之雄劲,祛其粗鄙。
而刘云泉不能自己地赋之美句:
骨气深隐,气象和平;积能之至,反造疏澹。
李少文看了张强的画后干脆在其册页上精心创作持赠……
我无法想象一个二十几岁的青年人,为什么会获得当时这么多顶级人物的称赏。是他的人格魅力所致还是画本身真的包涵了这么多的深意呢?我把此疑惑抛给张强。
他答曰:
人与画能分别吗?不要忘记那个时候我的《中国绘画美学研究》是在23岁完成的……。
我似乎有些明白了,画什么、怎么画都不重要,重要的是画家内心有什么,并且可以画出什么。
张强继而道:
苏东坡目文与可画曰:系与可道德之糟粕耳。
我说你的画与那些“职业画”的根本区别在哪呢!?
张强说:
内心空乏的人就拼手工了。
内心丰满的人是用手工而已。
关于张强近年创作的国画不太被理解的问题,普遍认为不如以前的好接受,张强这样回应:
我在成长,可惜我的受众却没有跟上。
中国画评有理、气、趣之说。以前画的是一种趣味,现在则侧重于哲理与气性………。