新作赏析 | 青玉《三足鼎》 ,即将参加“天工奖”评比

夏商周青铜器中的鼎是最重要的礼器，它越出了早先作为炊具的实用价值，。鼎的造型追求平衡、稳定，富有庄严感和建筑感。今天带来的是由殷小金选送，即将参加今年“天工奖”评比的作品，青玉《三足鼎》。 

 青玉《三足鼎》殷小金作品

玉鼎取青玉为材，玉质凝润，色泽沉厚纯一。器型饱满，胎体透薄均匀。整体造型仿青铜鼎式样，侈口，方唇，立耳，炉腹深圆饱满，三足修长，庄严肃穆，古朴典雅。

鼎身浮雕仿商周纹饰，腹面中心作饕餮兽面纹样，四周则以回纹为地。纹饰繁复细丽。 

鼎身两侧立雕凸起的扉棱，青铜器上的这种装饰通常出现在圆鼎的中线、足部，方鼎的棱线、中线和足部，不仅可以修饰铸缝，还令器物更具庄严感。

 鼎，这一原始社会极为常见的炊具，用于祭祀之后，尽管烹煮肉食的作用并未改变，但因为用来侍奉神灵，被赋予了神圣的意义，也成了拥有者权利与地位的象征。唐代王勃在《滕王阁序》中就以“钟鸣鼎食”形容富贵之家。

青铜鼎的样式，源自出现更早的陶鼎，而后由于青铜比陶更坚韧，青铜鼎造型经历了一番衍变，如鼎足加高，便于举火；鼎口两侧加上双耳，便于扛抬，于是“鼎足三分”的基本形态由此确定，器物的外观也更匀称挺拔。

商代前期的圆腹鼎，双耳与三足的位置关系是一只鼎耳与一个足对齐，另一耳在另两足中间，缺少两耳与三足在同一视角对称的视觉效果。商代后期，由于改进了铸造工艺，鼎的两耳与三足在正面、背面皆对称，这种严格对称的形式，增强了器物的稳定感。这样一个造型上的改进，耗费了上百年。 

 作品的外观充分体现了从古至今人们对鼎类器物至尊至贵的观念，稳固、庄严，而器身的兽面纹更为它增添了神秘感，既凸显商周青铜艺术之妙，又彰显玉雕工艺之精，于沉穆古雅之中寓高贵华丽之风。

殷小金翠青白玉新作两件：

翠青白玉《连年有余》之一 殷小金作品

翠青白玉《连年有余》之二 殷小金作品

两件作品在微店“小金玉艺”中有售

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• 小金玉艺——殷小金玉雕工作室

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