赵之谦开辟了一个前所未有的新境界

发表于讨论求助 2023-05-10 14:56:27

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赵之谦（1829年－1884年），中国清代著名的书画家、篆刻家。汉族，浙江绍兴人。初字益甫，号冷君；后改字撝叔，号悲庵、梅庵、无闷等。赵之谦的篆刻成就巨大，对后世影响深远。近代的吴昌硕、齐白石等画家都从他处受惠良多。

在晚清艺术史上，赵之谦无疑是最为重要的艺术家之一。在绘画上，他是“海上画派”的先驱人物，其以书、印入画所开创的“金石画风”，对近代写意花卉的发展产生了巨大的影响；在书法上，他是清代碑学理论的最有力实践者，其魏碑体书风的形成，使得碑派技法体系进一步趋向完善，从而成为有清一代第一位在正、行、篆、隶诸体上真正全面学碑的典范；在篆刻上，他在前人的基础上广为取法，融会贯通，以“印外求印”的手段创造性地继承了邓石如以来“印从书出”的创作模式，开辟了一个前所未有的新境界。图片与文字来源于网络。

中秋诗四屏

赵之谦

1878

145×37.5cm×4 保利香港2014秋拍，成交价1062万港元。赵之谦早年学颜真卿，后改习北碑。其楷书以魏碑为框，沉雄方整，又施以颜体，浑厚丰润，形成端整遒丽、血肉丰美的风格，有“颜底魏面”之称。行书往往兼具草体，北碑体势、笔法。此作作于光绪四年（1878），为赵之谦宰江西南城时所书，以赠幕友蔡耀甫者，是其晚年精到之笔，弥之珍矣。中秋月正明，夜半飞紫琼。拂袖天上去，揽衣朝太清。缥缈黄金阙，迢遥白玉京。离离百宝幢，袅袅九华旌。箫韶起碧落，散花飘群英。翱翔鸾鹤舞，清澈云璈声。凌凌九霄寒，风露薄青冥。弱水三万里，仙路眇蓬瀛。不赴瑶池宴，相约董双成。吹笙骑凤凰，飞上芙蓉城。宋四明陈西麓游仙曲。光绪戊寅秋七月书于芝阳，为耀甫尊兄夫子大人属，撝叔弟赵之谦。

一月得四十五日居

赵之谦

1872

30×136.5cm。此篆书横额为赵之谦同治十一年（1872年）四十四岁时所书，以成熟的魏碑体书款“完白山人为也园先生旧题额，同治十一年赵之谦为箓阶补篆”。篆书融合三代金文和石刻，并参以隶书和北碑笔意，运锋藏露相兼，结体方圆合度，行笔苍劲而婉转流畅，为赵之谦典型书风，又配以“颜底魏面”的精美楷书行款，相得益彰，实为二绝。箓阶即程守谦，又字六皆，为吉金拓名家，善金石收藏，与赵之谦等交善。 “一月得四十五日居”语出东汉大史家班固汉书·食货篇。历代文人引用此语，更多取“只争朝夕”之意，用三十天做四十五天的事，是一种生活态度和对待人生的方式，表示积极进取，勤勉向上。

篆书“悔不十年读书”

赵之谦

水墨纸本 32×122cm。款识：仲平二兄大人属书此六字囗叔弟赵之谦钤印：赵之谦印

魏楷书法立轴智果心成颂

赵之谦

1865

高丽笺纸本纵128.5cm，横36cm 北京故宫博物院藏此轴赵之谦应友人“甘伯”之请而书，同治四年乙丑（1865年），赵氏时当37岁。书录隋代僧人智果所作心成颂文，是一篇重要的书法论文，全幅共6行，满行22字，此轴书法峻逸挺拔，棱角分明，魏碑书法特色极为明显，代表了赵之谦宗法北碑书法初成时期的书法风貌，是赵氏早期书法的精整之作，也是清代晚期北碑书法的杰出作品。此书结字方整，犹存隶书意韵，起笔处多用侧锋，锋芒毕现，极具特色。　末署款识：“同治乙丑五月赵之谦记。”下钤“赵之谦印”、“汉后隋前有此人”印二方。左下角钤“师氏珍藏”收藏印一。裱边有师守玉题一行，钤“师守玉印”。

群臣治要引三略

赵之谦

篆书八条屏 174.4×43.0cm×8 光绪四年戊寅（1876年），赵之谦书法初学颜真卿，篆隶法邓石如，后自成一格。

赵撝叔印谱

赵之谦的篆刻取法秦汉金石文字，取精用宏，形成自己的风格，人称“赵派”。他在书法方面的造诣是多方面的，可使真、草、隶、篆的笔法融为一体，相互补充，相映成趣。赵之谦曾说过：“独立者贵，天地极大，多人说总尽，独立难索难求”。他一生在诗、书、画、意上进行了不懈的努力，终于成为一代大师。

铙歌册

赵之谦

1864

纵32.5cm，横36.8cm 此册篆书录铙歌“上之回”、“上陵”、“远如期”三章，计12开，74行，行3字。末识：“同治甲子六月为遂生书，篆法非以此为正宗，惟此种可悟四体书合处，宜默会之。无闷。”下钤“之谦印信”印。无藏印，未见着录。据自题知此册书于同治三年（1864年），时赵之谦35岁，当是其早年书风初成时期的作品。另从题语分析，此册应是其为习书弟子所书范本，与许氏说文叙册属同一性质作品。此册用汉篆法，又有隶书笔法融汇其中，起笔处多方隽，复具魏碑书法特色，由此可见赵氏书法融铸古今、各体杂揉、终为己用的独特书法面貌。结字略长，中锋用笔，沉实厚重，精气内敛，是赵之谦篆书代表作之一。