对底层人物的充分关注和用情书写——试说王慧骐近年散文创作

王慧骐在文坛驰骋很早，他的第一本诗集《茧花花》，早在1976年就由上海少儿出版社出版。上世纪八九十年代，他更是以散文诗独树一帜，接连出版了《月光下的金草帽》《爱的笔记》等几本散文诗集，在当时的诗坛颇具影响。

进入新世纪以来，凭借诗人的气质，敏锐的洞察和他多年文学创作的阅历，王慧骐华丽转身，孜孜不倦，默默无声地从事散文创作。在他心目中始终有一个理念，文学创作需要寂寞沉潜，不需要什么造星运动。几年来，他宵衣旰食，勤于笔耕，作品散见各报刊，名声渐起，逐渐走入读者和评论界的视野，稿约不断，专栏迭出，先后结集出版了《雪落夜归人》《友人》《友人二集》，手头正在编选近一两年的散文新作，可见王慧骐创作势头正健。

散文的天地很大，无论感时咏志、怀人伤逝、山川风物、叙事纪实、随笔小品、文谈书话、日记简书、序跋杂述等均是散文的方方面面，内容和涉及的领域十分宽广。历史的、当下的，均可驰骋文笔，以无限的内心写有限的文字。而散文又最见作家的思想素养和艺术功力。

王慧骐在百花绽放的散文花丛中，遥看散文风云，统观散文趋势，审时度势，独辟蹊径，最终将散文创作的重心定格于社会底层人物的叙写。这是叙人记事情感散文中，涉及面最广泛而又最不易写出新意，难以突破的一种。然而作者却沿着这一口“井”，不左右顾盼，而是深挖细作，心无旁骛，倾其心力，不断开掘，乃至出现“井喷”，让读者目不暇接。

王慧骐的散文创作，没有惊涛骇浪、没有大江东去，不见叱咤风云的人物，不闻金戈铁马的硝烟，更无那种纵横捭阖的架势，笔力所及，目之所观，全是一些名不经传的社会底层小人物，全是他亲历亲闻亲见的身边人、身边事、身边情，全是他再熟悉、亲切不过的生活。不施粉饰，不喜雕琢，不求渲染，把一个个人和事写得栩栩如生，有嚼头，有滋有味，耐读耐品。

纵览王慧骐笔下底层人物的叙写，流淌在字里行间的是一种亲和力，一种平静的叙述，写得自然而随意。其散文最大的特点是接地气，描细节，美语境。

接地气。这种地气直接来源于作者的真实感受，这与他的人生阅历有关。扬州是作家的故乡，生于斯长于斯，他18岁高中毕业，进了一家纺织厂。恢复高考后，考入扬州师范学院中文系，毕业后被分在江都县做共青团工作，他敬业勤勉，扎根基层，跑遍了所有的乡镇，。不久出任县局长。四年后的1987年调团省委江苏青年杂志社，任副总编辑；1992年调江苏文艺出版社任副社长，又筹创大型文化月刊《东方明星》；1999年底调新华日报社工作。16年里在报社干过《服务导报》，主持过《党的生活》杂志的改刊，组建报业集团图书出版中心，直到两年前退休。

风风雨雨几十年的编辑生涯，让王慧骐有机会接触各种人群，在和他们的联系中，心越贴越近，情越融越深。随着时间的流逝，积淀在心中的浓浓情感，让他付诸于一篇篇文字，成了他自己人生经历和对生活的感悟，形成了他底层人物散文接地气的风格。文字沉静、淡定，似一位长者娓娓讲述其心路历程，那缕缕淡淡的哀伤，那些对已逝年华的追忆，都在文字中凝结成人间的暖暖温情。从这些接地气的作品中，可看出过往时代的印记，虽微小，却见微知著。

描细节。写小说需要细节，写散文亦然。因为决定文学艺术高下与文野的是细节，而艺术细节却扎根于生活土壤之中。王慧骐是深谙此道的。

《伴妻闯关》写作者陪伴妻子去医院从诊断到切除腹中肌瘤的全过程，因了细节的描写，使作品跌宕起伏，一波三折，感人至深。

当妻子被确诊腹中肌瘤有“篮球那么大”时，“化验单在我手里被捏出了汗，有一个声音仿佛在我耳边不停地轰响”，接下来作者写道：

那几个夜晚，我几乎无法入睡。我始终不敢相信——那个看上去显得精干却分明没有多少人情味的妇科主任作出的“凶多吉少”的判词。我更愿相信躺在我身边的这个与我已生活了二十多年的妻子——在她生命里所蕴涵的那股极其顽强的韧性和对生活不灭的激情。不错，她自幼多病，且命运多舛。三岁时去了一趟湿气浓重的四川，回来后即患上小儿麻痹症而几近瘫痪，后来竟奇迹般地站立起来，且一路过关斩将。最终成为她就读的那所学校数十名文科班学生中唯一考上大学的人。可怜她的童年和少年是在一片孤独和惊恐的阴影中过来的。其父母之间兵刃相见的矛盾，使得他们无暇亦无心去善待那颗正在发育中的稚嫩之心。

这段由“篮球那么大”“被捏出了汗”“不停地轰响”的比喻而插入的细节，让作品徒增了内涵，显得更加厚重。

美语境。成功的散文依赖的是语言的意义。文学语言对于作家来说，是支撑其创作持续进行的灵魂与动力，作家只有找到了真正属于自己的语言表达方式，才能抓住文学的技巧。王慧骐十分重视散文语言的选择和运用，并逐步形成自己独特的语言风格。

如果说王慧骐早期的散文诗，是以其绚烂多姿称著，那么他涉足散文写作，选择的语言则是平实如话的白描。前者诗意盎然，后者更见意境的深邃和作者文字的功底，追寻的仍是充溢在生活深处的一种诗意。

在《杭州记杂》中有这样一段关于少时赴杭之旅的描写：

去杭州大都是在夏天放暑假的时候，凌晨两三点就起身了，天还是黑黢黢的呢。头一天预先叫好的一辆黄包车，拉着我们母子在夜色中一路颠跑，去往扬州汽车站，从那儿搭乘班车至十几公里外的六圩码头。码头上全是人，排着长长的队；买到了船票，还得排一两个小时船才来。好不容易挤到了船上，却不一定能找到座。……

在这里，王慧骐采用日常性的最朴素的叙述语言，将自己和母亲去杭州的旅途经历写得极为生动。

总体上说，王慧骐的散文语言是朴素的，全来自于民间而又是经过作家加工了的富于文学情趣的表述，亲切，温暖，独具风韵，令人回味无穷，不忍释手。

我和王慧骐相识较晚，也仅七八年时间，而三十多年前读他第一部作品《茧花花》时，我便记住了这位诗人的名字。我虽长其几岁，然他的学识、博闻、才气总让我敬佩有加。他的随和、热情，古道热肠，总给人一种亲近感，我一直敬他为师长。

他对底层人物的充分关注和执着书写，不断寻求自我超越，建构属于自己的散文艺术天地，所有的努力，都源于一腔赤子之情。

王慧骐的创作始终都处于现在进行时的状态，这使得他的文字随同他永不停歇的脚步，跃动出生命的华彩乐章。我们引颈而待王慧骐新一本散文集的问世，那将是更加灿烂的一本。

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