隶书爱好者也罢,大专家亦然,大家都在为使其获得新的生命而共同努力,既然研究隶书,必须研究有关隶书的最权威的书论:
蔡邕的《书法九势》:
“夫书肇于自然,自然既立,阴阳生焉;阴阳既生,形势出矣。藏头护尾,力在字中,下笔用力,肌肤之丽。故曰:势来不可止,势去不可遏,惟笔软则奇怪生焉。
落笔:凡落笔结宇,上皆覆下,下以承上,使其形势递相映带,无使势背
转笔,宜左右回顾,无使节目孤露
藏锋,点画出入之迹,欲左先右,至回左亦尔
藏头,圆笔属纸,令笔心常在点画中行。
护尾,画点势尽,力收之。
疾势,出于啄磔之中,又在竖笔紧趯之内。
掠笔,在于趱锋峻趯用之。
涩势,在于紧駃战行之法。
横鳞,竖勒之规。
此名九势,得之虽无师授,亦能妙合古人,须翰墨功多,即造妙境耳。”
吾安丙戌(2006年)七十一岁时书蔡邕的《书法九势》
吾安在蔡邕《书法九势》理论指导下进行了"取法乎上"的[熔秦铸汉]书法工程 .最深刻的感受是:千曲万弯避对称熔秦铸汉万年长
" 对称"本来是隶书最特出的美学元素, 但一味地追求对称,则反而会使作品陷入"状如算子"的泥坑,努力从汉以前的书法中,寻找活跃的因素,将会使隶书获取新生.以下作品是丙戌(20063年)七十一岁时,. 这一件作品就是要在不对称中产生"动"的视觉效果.
图一: 在协调的运动中努力寻求平衡点
图二:打破隶书坚如磐石的基本章法,创造出新的平衡.
创作出适合现代社会的审美作品,是吾安"老有所乐'的期望.吾安当不断地探索!
图文来源:吾安网易博客