逆挽诗：飞来之笔，别有意趣
逆挽诗又叫逆转诗、抑扬诗、陡转诗、雅俗诗。逆挽诗的最大特点是作者在它的开头，故意以极其普通的语句下笔．给人造成一种平淡无奇、甚至是大失所望的感觉，可到诗后，尤其是结尾，却以出人意料的飞来之笔逆转成奇蜂之势，给人“柳暗花明又一村”之感，把读者引入一个崭新的诗歌境界。逆挽诗别开生面，不落窠臼，让人耳目一新，体现构思之巧妙。
所谓铺垫式（拨叶寻花），是指故意先用数字作铺垫，使诗的前半部显得通俗易懂、平淡如水，最后却用警句作结，使全诗平中出奇，给读者眼前一亮的感觉，体味到“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”的艺术之妙。
▐《鸡叫》
【宋】赵匡胤
鸡叫一声撅一撅，鸡叫两声撅两撅。
三声唤出扶桑日，扫败残星与晓月。
▶这首诗前面两句淡而无味，让人看之昏昏欲睡，逆转之后两句忽然豁然开朗，蓬勃而出，大气毅然而生。
巧补诗、妙补诗，逆挽诗之一，犹如续字联。就是在命题写诗或作联条件、背景一变再变的情况下,使得写诗人或题联者穷于应付,这主要考察考咏诗或题联之人随机应变、善于圆说的应景捷才。
▐《补商人诗》
【清】金农
廿四桥边廿四风，凭栏犹忆旧江东。
夕阳初照桃花坞，柳絮飞来片片红。
▶相传，清代金农寓居扬州时，曾于平山堂上宴客，乃以“飞”、“红”二字吟诗为酒令。有个商人作诗功底较浅，下笔写了一句讲不通的诗：“柳絮飞来片片红。”柳絮是白的，怎么成了红的?金农马上为其修补，前补三句成七绝一首：“廿四桥边廿四风，凭栏犹忆旧江东。夕阳初照桃花坞，柳絮飞来片片红。”这首化腐朽为神奇的诗，可谓“死句”亦能救活！
波浪式是逆挽诗最为巧妙的一种，诗句意思一转再转，给人造成迂回曲折、豁然开朗之感，诗之构思奇趣尽显。
▐《祝寿诗》
【明】解缙
这个婆娘不是人，九天仙女下凡尘。
儿孙个个都是贼，偷得蟠桃奉至亲。
▶明代才子解缙，思维敏捷，聪颖过人。据说一次解缙给一位老太太祝寿，吟诗以贺，劈头一句是“这个婆娘不是人”，众宾客顿时大惊失色。就在气氛紧张的时候,，解缙接上第二句“九天仙女下凡尘”，老太太转怒为喜，满堂笑逐颜开。可是不等大家笑完，解缙的第三句又出“儿孙个个都是贼”,把刚缓和过来的气氛又弄紧张了。这时，解缙不紧不慢地来了第四句“偷得蟠桃奉至亲”。此诗两次逆转，每部分的前一句语意浅俗，后一句则笔锋一转，堪称点睛传神之笔。
解疑式，顾名思义，就是先有意设疑后再释疑，形成新奇的意境。解疑式与巧补式相似，巧补式是修补别人设置的障碍，解疑式则是自己故意构造存疑的场景。
▐《雨天祝寿》
【清】郑板桥
奈何奈何可奈何，奈何今日雨滂沱。
滂沱雨祝李公寿，寿比滂沱雨更多。
▶郑板桥是扬州八怪之一。有一次，他应邀参加好友李君寿辰宴请。怎奈天公不作美，大雨滂沱。宴后，主人捧出文房四宝，诸宾客相继献诗、作画贺寿。最后，轮到了郑板桥。只见他提笔就写下了“奈何”二字。“奈何”是身处困境、不知怎么办的意思。周围观看的人不由得心里纳闷：贺寿理应写些恭维之词，少不了吉庆之言，怎么能以“奈何”二字起句？这时，又见郑板桥接着写了“奈何”二字。此时，主人见了，也暗暗称怪，但又不好意思说什么。郑板桥写罢两个“奈何”后，接着又添写了“可奈何”三字。此时，大家不由得面面相觑，有些人也顾不得礼仪而纷纷议论起来，也有人开始指责他。但是郑板桥毫不理会，蘸了蘸墨，继续挥写下去，顷刻间一首绝妙的贺寿诗写成了：奈何奈何可奈何，奈何今日雨滂沱。滂沱雨祝李公寿，寿比滂沱雨更多。众人一见此诗，真是别具一格，禁不住拍案叫绝。
以上几种逆挽诗都是先抑后扬，其实，逆挽诗中还有一种先扬后抑的，前面写得很文雅，富有诗意，后面忽然粗俗，造成一种幽默的效果。
▐《咏雪》
【明】李开先
六出飘飘降九霄，街前街后尽琼瑶。
有朝一日天晴了，
使扫帚的使扫帚，使锹的使锹！
▶明代李开先《一笑散》记载了一首咏雪诗，诗云：“六出飘飘降九霄，街前街后尽琼瑶。有朝一日天晴了，使扫帚的使扫帚，使锹的使锹！”此诗头两句煞有介事，一板一眼，“六出”、“九霄”、“琼瑶”，何其典雅，富有诗意，然而三四句却突然来了一百八十度的急转弯，由雅入俗，正是这种急转弯，创造了一种幽默感，令人解颐。
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拆字联：字字别有洞天
无情对，领略汉字的无穷妙趣与博大精深
“炉瓶三事”：即将无限意，寓此一炷烟
