帽哥推荐｜金字招牌贮宝藏娇，“一间屋”梅开三度了

发表于讨论求助 2023-05-10 14:56:27

帽哥前言

上海明轩，历经一年精心建构的博雅大宅“一间屋”，11月1日开门纳客了！

这块匠心独具的金字招牌，融合荟集着多门类艺术元素，自去岁实景推出以来，眨眼间便梅开三度了。

本人于2015明轩秋拍的“帽哥陪您看预展”前言中，奉赠给向东兄的雅号“曹员外”，如今已是传遍大江南北。玩笑似乎有点儿开大了，哈哈！

上海滩的曹员外和他藏娇贮宝的“一间屋”在业界可谓声名赫赫，海内外人尽皆知！

今朝胜昨日。2016秋拍堪称上海明轩的苦心孤诣之作，准备时间充足，耗费了整整一载光阴。其间可玩可赏之嘉宝累累，真的是包罗万象美不胜收。这当然是各领域玩家们的一桩幸事啰！

时间急，任务重。不能再唠叨了，立马进入正题。

接下来，帽哥陪您先到明轩的书画专场中“走马观花”，逛上一遭，然后到鼎鼎大名的“一间屋”里稍作停留，感受芬芳：闻香识奇珍，品茗赏艺术。

上海明轩2016年艺术品拍卖会

预展时间：2016年11月1日-11月2日
预展地点：上海西郊宾馆
拍卖时间：2016年11月3日9:30
拍卖地点：上海西郊宾馆会议中心百花厅

1、明轩《现当代艺术》专场

帽哥观点：2016明轩秋拍《现当代艺术》专场中汇集拍品六十余件，内容涵盖中国及亚洲多位现当代艺术名家精作。其中还涉及绘画、摄影、雕塑等各方面，彰显出明轩的开阔视野与不俗品味。

张恩利的作品《舞蹈》更是此项专场的关注焦点。

作为炙手可热的当代艺术家，张恩利的作品备受藏家追捧，《舞蹈》则是其具代表性的重要作品，也是张恩利2000年上海香格纳画廊个展中的压卷之作。明轩将此画作为该项专场的封面，亦在情理之中。

至于此专场中的其他佳构，由于篇幅所限，帽哥在此就不逐一赏析了，且本人深知关注现当代艺术的藏家多是行家里手，班门弄斧实非明智之举，呵呵！

2、0008号翟云昇《隶书斋名》
尺寸：30×136cm
估价：RMB 60,000-80,000
题识：知足知不足斋。文泉翟云昇题。
钤印：「金石契」、「文泉」、「翟云昇印」

帽哥观点：翟云升为我齐鲁先贤，平生精研文字训诂之学。书法则师承桂未谷，独得其隶书之神髓，所作体势阔大笔墨厚朴，驰誉一时。是件隶书斋号足可得观翟氏的书学造诣。

此作书“知足知不足斋”，可谓是深心独蕴。帽哥曾数见名家所题“知足斋”与“知不足斋”，是幅将两层深意融于一处，诚可谓斋馆号之佳制。山东看官不妨多加关注！

3、0012号赖少其《隶书斋名》
尺寸：24×139cm
估价：RMB 80,000-120,000
题识：难得清闲斋。田原道兄，庚申重九于金陵。赖少其书。
钤印：「赖少其印」、「书意」
注：上款田原（1925-2014），当代著名画家，原名潘有炜，别名饭牛。祖籍江苏溧水，生于上海。擅长漫画、中国画。中国美术家协会、中国书法家协会、中国版画家协会、中国记者协会、中国漫画家协会会员。中国工艺美术协会理事、东南大学、深圳大学教授、一级美术师，享受政府特殊津贴。
帽哥观点：如今的都市生活，节奏快压力大，人们总想放缓奔波忙碌的脚步，憧憬悠游从容的惬意时光。浮生偷得半日闲，亦是珍贵。

赖少其先生的此帧“难得清闲斋”，相信很多朋友观后都会心有戚戚焉。若是有缘悬诸壁间，晨夕相对，即便是繁忙依旧，也能引发你对于生活本真的思考，不啻为一剂心灵的良药。

5、0029号郑孝胥《临汉碑四屏》
尺寸：139×35.5cm×4
估价：RMB 300,000-500,000
款识：1.总角好学，治春秋严氏经，贯究道度，无文不睹。于是国君备礼招请，濯冕题纲，杰立忠謇，有夷史之直，卓密之风，乡党见归，察孝除郎、永昌长史、迁宕渠令。临汉樊敏碑。孝胥。
2.会孝顺皇帝西巡。以椽史召见。帝嘉其忠臣之苗。器其玙璠之质。诏拜郎中。迁常山长史。换犍为府丞。君虽诎而就之，以顺时政。非其好也。乃翻然轻举。临汉沛相杨君碑。孝胥。
3.大守安国亭侯汝南袁逢，掌崋岳之主位，应古制修废起顿，闵其若兹，深达和民事神之义，精通诚至礿祭之福，乃案经传所载，原本所由，铭勒斯石。临汉西岳华山庙碑。孝胥。
4.懿烈纯德，继踵相承。于来我君，亦邦之雄，兼才佰知。高朗令融。该览群纬，靡不究穷。初仕郡为督邮，威德日隆。纠剔荷忒，抵拂顽讻。属城祗肃，千里折中。临汉张表碑。孝胥。
钤印：「苏戡长年」、「郑孝胥印」、「郑氏孝胥」、「[苏戡]」、「海藏楼」

帽哥观点：郑孝胥在民国书坛具有举足轻重的地位，其作品传世多为行楷，隶书少见。

此件隶书四屏为苏戡临汉碑四种，体势洞达，笔力雄健，一丝不苟，虽为临书之作，却可窥见其鲜明的个人风格，以及对于书学的独到理解，堪称郑氏的精心之作，且界朱丝栏，极富形式美感。

6、0038号董作宾摹殷墟出土“武丁逐豕”骨版拓片
尺寸：27×17.5cm
估价：RMB 80,000-120,000
出版：1.《中国考古报告集之二·小屯第二本·殷虚文字甲编》，拓本号3339、3340、3341。国立中央研究院历史语言研究所，民国三十七年四月初版。总编辑李济，编辑梁思永、董作宾，著作者董作宾。
2.《中国考古报告集之二·小屯第二本·殷虚文字甲编考释》，中央研究院历史语言研究所，民国五十年出版，总编辑李济，编辑董作宾等，著作人屈万里。
著录：1.《殷墟出土一块“武丁逐豕”骨版的研究》，董作宾撰，。该期封面即为朱砂拓“武丁逐豕”骨版。
2.《骨臼刻辞再考稿本》，董作宾撰，发表于1954年《中央研究院院刊·第一期》。

帽哥观点：此件为董作宾先生所摹“武丁逐豕”骨版（共三个面）拓片并有其批注。原件为民国二十年春在小屯发掘出土，在牛胛骨骨臼、骨面、骨背三处都刻有文字，是商王武丁盛世之物。董先生将之归为早期骨版上卜辞的代表，是他“最欣赏的一块骨版”，故精心摹之。

7、0050号陈介琪《篆书七言联》
尺寸：136.5×30cm×2
估价：RMB 80,000-120,000
款识：传家各自闻诗礼，寿骨遥知是弟兄。煦庭八弟正之，簠斋兄介祺。
钤印：[海滨病史]、[簠斋]
鉴藏印：[宗元印信] [复堪珍藏]
注：罗复堪旧藏。罗复堪（1873-1954）名惇。广东顺德人。康有为弟子，善书法，尤以章草驰誉于世。民国初年在财政部泉币司供职，铸有袁世凯头像的银币“壹圆”二字即出其手笔。新中国成立后为中央文史馆馆员。擅长章草。著有《三山簃诗存》、《三山簃学诗浅说》、《书法论略》等。

帽哥观点：陈介祺作为清代收藏大家，所藏金石一时冠绝海内。其一生浸淫于金石文字之学，于书法方面也是用力颇深，特别是晚年形成亦篆亦隶的独特书体，显示出其深厚的功力与不俗的造诣。好者从此联中即可得窥一二。

8、0062号关良《戏剧人物》
尺寸：39.5×90cm
估价：RMB 600,000-800,000
款识：戊午初秋。关良写。
钤印：「关良」、「神似」、「七十九后作」
出版：1.《艺术巨匠关良》P211，河北教育出版社，2013年。
2.《2013中国戏曲人物画年展作品集》P11，朱屺瞻艺术馆出版，2013年。
3.《墨笔有戏》P96-97，河北教育出版社，2014年。
4.《食洋而化风神独韵——关良先生115周年诞辰特展》P78,上海书画出版社，2015年。
展览：1.“2013中国戏曲人物画年展作品集”，朱屺瞻艺术馆，2013年9月18日-10月13日。
2.“食洋而化风神独韵——关良先生115周年诞辰特展”，上海龙美术馆，2015年5月16日-7月26日。”
来源：原香港苏富比拍品。

帽哥观点：关良晚年常言自己：“寥寥数笔，若不经心，迟滞、迂缓、艰涩、犹疑、或浓或淡、彩墨羼杂不清、水份常溢于形外，疑为信手涂鸦，实乃惨淡经营。”

而现实中，良公的京剧人物稚拙朴实，脱略貌像，直取神韻，真正达到了一种得意忘“形”的自由境界。

9、0066号于非闇《富贵蜂拥》
尺寸：84×49.3cm
估价：RMB 3,800,000-5,000,000
款识：胡家红牡丹，自北宋即见著录，故都近三十年始有，无高枝老干。戊子仲冬，玉山砚斋写记。非闇于照。钤印：「于照印」、「非闇」
出版：1.《中国近代绘画》民初篇，图版39，台北，汉光文化事业股份有限公司，1991年3月。
2.《雕青嵌绿·清逸絶伦》刊于〈大观〉月刊第七期P33，台北，雅墨文化事业有限公司，2010年。
3.《中国近现代绘画丛刊 ─ 于非闇》图版58，台北，雅墨文化事业有限公司，2010年。

帽哥观点：二十世纪写工笔牡丹者，无出非厂之右耳！《富贵蜂拥》是明轩中国书画中的压卷之作，画面所钤象型「非厂」朱文印，录于印谱，鲜见钤于作品之上，当属稀有之例证。

于非厂一九四八年笔下所作甚丰，皆多名品。本件写牡丹掺以春之花，夏之叶，秋之干；夏叶繁茂，秋枝遒劲，最能衬托春花娇艳富贵。

细观此作中的蜜蜂、蚱蜢、蜻蜓、蝴蝶诸昆虫种类之丰富在于氏创作中甚为罕见，且细节无一不清晰呈现，画家察物之精微着实令人叹服！

10、0070号陆俨少《井冈山朱砂冲哨口》
尺寸：139×68.5cm
估价：RMB 600,000-800,000
款识：井冈山朱砂冲哨口，陆俨少写于上海就新居。
钤印：「陆俨少印」、「穆如馆」
出版：《浙江四大家（四）》P235-236,西泠印社出版社，2013年。

帽哥观点：井冈山有中国革命“红色摇篮”之称。朱砂冲哨口是井冈山五大哨口之一，峰峦叠嶂，地势险峻，气象万千。

《朱砂冲哨口》整幅风格鲜明，笔势自由豪放，墨色润泽生动，呈现出陆氏山水之典型风貌。

11、0071号陆俨少《重湖叠巘》
尺寸：95.5×44.5cm
估价：RMB 800,000-1,100,000
款识：重湖叠巘清嘉。写辛稼轩词意。一九七八年九月，陆俨少于春申浦上。
钤印：「陆印」、「俨少」、「嘉定」、「戊午岁七十」、「俨少长寿」
出版：1.《海上绘画》P227，上海书画出版社，2011年11月；
2.《陆俨少画集续编》，中国美术学院出版社，2010年，
3.《陆俨少山水画集》P56，中国美术学院出版社，2016年。
展览：“海上绘画”，上海世博园中国馆，2011年11月25－27日。

帽哥观点：此幅《重湖叠巘》体现一种清新隽永、古拙奇峭的风格，具有超凡脱俗的审美情趣，郁勃之气回荡其间，散发着行云流水般的意气，近看远观皆呈别具一格之致。

陆俨少，这位当代中国画坛不可多得的山水画艺术大师，以其深厚的功力，博学的才识，非凡的创造力，开创了当代山水画独树一帜的艺术风貌，登上了山水画艺术的又一峰巅。

12、0072号黄宾虹《新安江山八景》
尺寸：26.2×31.2cm×8
估价：RMB 1,500,000-1,800,000
题识：1.云气英英迭翠浓。晓来坐我数株松。连番风雨惊秋梦。怕有潮声起蛰龙。朴存
2.簇簇新蒲长紫茸。湿云初饮雨微蒙。溪波十里湘汶细。贴岸轻帆扬晚风。朴存
3.几日秋阴放嫩晴。溪流添涨趋舟行。归云喜见遥山色。下漱惊喧骤雨声。朴存
4.小楼兀兀面层岑。几曲晴川西日沉。欲寄丹青难着笔。就将明月夜鸣禽（琹）。朴存
5.连江雨气初沉白。隔坞山容未断青。却为吹云风力劲。轻阴眴忽度茅亭。朴存
6.山轿回环入翠岚。野香石间见丛兰。露芽折向日亭午。时引一蜂随往还。朴存
7.向晚舟回枫树林。漏天碎影日西沉。萧疎衬出丹黄叶。一片轻霞落水浔。朴存
8.松杉落落树旌幢。沙岸波平系小艭。万籁不喧清昼永。出林遥听寺钟撞。游新安江。旧作七言截句写为八册。丁卯三月。
黄朴存钤印：「黄质私印」（八次）
题跋：黄宾虹山水，用笔运墨，胎息深厚，墨中有色，色中有墨。轻重巧拙，触类兼综。深然融化，非尽擅古代诸家之长，而弗为所囿者，不能臻此境界。推陈出新，自成风格，实堪嘉赏。何适斋识。钤印：「静滕草堂」、「适斋」鉴藏印：「志权心赏」
出版：《心游目想-鸿禧美术馆藏中国书画》，湖北美术出版社，2008年12月第一版，页219-226，图版101
来源：香港苏富比1987年5月图录号55。
注：1.题跋者何适斋，“晚晴第一园”扬州何园主人何芷舠孙，以丹青为乐。宾翁为何适斋母亲族亲，且与其祖父何芷舠志趣相投，过从交往甚密。至1925年，黄宾虹曾为何适斋订立《何适斋书例》；1948年宾翁与同仁在上海中国画苑为何适斋、何怡如父女举办书画展。
2.「志权心赏」为郭志权鉴藏印。郭志权，1938年生，广东中山人，香港著名收藏家，永安百货创办人之孙，曾任香港永安集团主席。

帽哥观点：本件观点，诸位可从何适斋先生题跋中管窥一二：“黄宾虹山水，用笔运墨，胎息深厚，墨中有色，色中有墨。轻重巧拙，触类兼综。深然融化，非尽擅古代诸家之长，而弗为所囿者，不能臻此境界。推陈出新，自成风格，实堪嘉赏。”

郭志权旧藏之《新安江山八景》是为黄宾虹早年精佳之作，颇具研赏价值。

13、0077号吴昌硕《集石鼓文书法》
尺寸：135.5×31cm
估价：RMB 300,000-400,000
款识：夕阳古寺憙同游。集石鼓文字，古喜字见砖文。丙寅二月，吴昌硕年八十有三，时客沪。
钤印：「吴俊卿印」
盒题签：石鼓石鱼字。丙寅夏，八十三岁大聋。
钤印：「吴昌石」盒内题签：缶翁于篆精逈独得，前无古人，平生好临獦碣一种，风神人之所不可学而能也，又爱古砖手琢作砚，并刻铭，是其所以自号缶庐也。戊辰六月，长尾甲识。
钤印：「雨山」

帽哥观点：长尾甲于盒内题识中写道：缶翁于篆精逈独得，前无古人，平生好临獦碣一种，风神人之所不可学而能也，又爱古砖手琢作砚，并刻铭，是其所以自号缶庐也。

15、赖少其0080号《雨落千山翠》、0081《梅石图》
拍品资料详见拍卖图录

帽哥观点：《雨落千山翠》、《梅石图》两件作品的上款人董毓湘，曾任我军高级将领。赖少其先生绘制一山水一梅石赠之，二图各臻奇妙，均可谓精心之作，估价亦极具诱惑，值得大家特别留意。

16、0082号关山月《双憩图》
尺寸：133.5×67.5cm
估价：RMB 700,000-900,000
款识：山月。
钤印：「关山月印」
鉴藏印：「枕石堂珍藏印」
出版：1.《木棉情愫——岭南名家精品大展作品集》，保利艺术博物馆，2012年。
2.《第二届现当代中国水墨回望三十年》，保利艺术博物馆，2012年。
展览：1.“木棉情愫——岭南名家精品大展”，保利艺术博物馆，2012年5月。
2.“第二届现当代中国水墨回望三十年”作品展，保利艺术博物馆，2012年5月。

帽哥观点：《双憩图》寓意祥和美好。画面中左上出枝，将画面一分为二，枝干如铁，铿锵有力。两只鸽子同视一方，刻划细致，惟妙惟肖。

17、0083号谢稚柳《秋山图》
尺寸：89×47.5cm
估价：RMB 700,000-900,000
款识：癸亥秋尽写霜入林丘，此江南落墨法，非所谓泼墨泼彩也。壮暮翁稚柳在北京并记。
钤印：「稚柳」、「谢稚」
出版：《近现代中国书画展览》NO.61，中国工艺品进出口公司·集古斋·博雅艺术公司联合主办出版，1984年8月。

帽哥观点：以落墨法作山水是谢稚柳先生别出心裁的创格，为前人所不见。他的落墨画既可以看作是对其成熟画风的升华，亦可认为是对他个人风格的完善。

谢氏的落墨法与其友张大千的泼墨泼彩法几乎是在同一时期出现，两者遥相呼应，在形式上亦有相似处。而事实上，“落墨为格，杂彩辅之”才是“落墨”的本意。

18、翰墨轩名家小品专题（105-123号）

帽哥观点：中国书画（105-123号）共计19件拍品，为翰墨轩藏名家小品专题。作品中不乏众多翰墨佳作，且多能小中见大。其中包括张大千、任伯年以及现当代其他各家名流书画，诸位自可加以关注。

倪高士有诗云：“一畦杞菊为供具，满壁江山作卧游”。

卧游初指身处书斋斗室之中，案头展卷，观赏山水画作即可替代跋山涉水。人足不出户，但山川秀色，尽得饱览，可为壮游。事随境迁，卧游的意义也不当局限于一门一类，这正是古人对理想中艺术化生活的追求，亦是对庙堂之下悠游岁月的向往。

如此，有一间安栖心神的屋子，相伴雅物幽情，便可心无挂碍，徜徉天地之间。

“一间屋”中游目所及之处，足堪嘉赏之美物琳琅满目，实在是令人目不暇接。然由于微信篇幅所限，我们只能撷取其中的部分佳作场景，帽哥观点也因此无法赘言了。