命运当中有很多偶然的相遇,有时候是擦肩而过的淡忘,而有时候却是眼前一亮的惊喜。周三晚上,初秋的微凉带走了夏日的余暑,也带来了一场关于昆曲的盛宴,一起来感受一下。
台上这位梳着背头的人竟然是昆曲“小王子”张军,没想到吧,小编也没想到。这与我原先对于戏曲人古板不懂流行的印象完全不同。他时而引经据典时而超接地气,却总也离不开风趣幽默,把台下的观众逗得哈哈大笑,但是表演昆曲的时候又极为投入,把观众迷得神魂颠倒,陶醉不已。
戏曲的表演从来都离不开演员,而昆剧的表演拥有一整套“载歌载舞”的严谨表演形式,即要求演员能唱会跳,手脚口并用,江湖还把演员戏称为“神仙老虎狗”,赞叹演员能够驾驭各种角色的高超技艺。
昆剧的基础角色分为生、旦、净、末、丑,以此来满足不同故事中对于人物角色塑造的需求。
在「生」这个家门中,又分为官生、巾生、鞋皮生、雉尾生,用以表演不同的角色人物。
旦行也细分为老旦、正旦、作旦、四旦、五旦、六旦。但实践中还有一个贴旦,共为七个家门。
净行分大面与白面,大面脸谱以红、黑二色为主,故有“七红、八黑、三和尚”之说;
末行又细分为老生、末、老外。丑行又分为副(又称“二面”)和丑两个家门。其区别是副的面部白块画过两边眼梢,而丑只画到眼的中部,副常穿褶子、宫衣、袍,而丑多穿短衣。
正是因为曲牌中对于填词押韵的极高要求,让人在创作时感觉到了被上了“手铐”和“脚镣”,所以台上一分钟,台下十年功,只有对文字有极高的敏感度和熟悉度才能自如运用,韵脚美词信手拈来。
现代流行的记谱方式有五线谱和简谱,而中国传统的记谱法之一——工尺谱,在昆曲中仍然被广泛使用。近代常见的工尺谱,一般用合、四、一、上、尺、工、凡、六、五、乙等字样作为表示音高(同时也是唱名)的基本符号,可相当于sol、la、si、do、re、mi、fa(或升Fa)、sol、la、si。同音名高八度,则可将谱字末笔向上挑,或加偏旁亻,如上字的高八度写作上或仩。反之,同音名低八度,则可将谱字的末笔向下撇,如凡、工等。
在现场,张军先生为观众们演绎了《玉簪记》“琴桃”这一段,细腻婉转的唱腔,儒雅含蓄的走台,让人的心一点一点地融化在向爱人倾诉相思与情意的浪漫情境之中。
今年,张军还与各方英杰一起合作了昆曲【春江花月夜】。该曲讲述了一个历经50年、穿越人鬼仙三界,由爱恋情愫生发,进而超越生死、直面浩渺宇宙的故事。全剧充满了浪漫主义色彩。
文案:刘钊萍
排版:王珊
编辑:何瑶 孙小珂
摄影:侯昊 刘佳宁