记者 郭琳
南宋官窑博物馆，一场名为“妙笔生花”的景德镇文人瓷画精品艺术展正在进行。
展品不多，86件，都是景德镇陶瓷馆的馆藏，开幕式上，景德镇陶瓷馆副馆长徐桃生亲自做讲解。
景德镇文人瓷画的历史不算久远，时间跨度也不长，从清同治元年（1862年）起至1949年，不过87年，就经历了探索、起源，到发展、成熟的过程。但这87年，却创造出一个景德镇瓷史上饶有意味的一段历史。
展览中，相对于在瓶、碗、盘上作画，另一种瓷画形态尤其特别：瓷板画。
它的特别之处，似乎就在于它的不特别——画的载体，仅仅是一块简单的白瓷板。但就是这么一块凹凸的、甚至还不乏气泡的白瓷板，经过名瓷画家们的手，当年兴极一时。当然，作伪也比比皆是。
如今作伪依旧进行中。
这自然也是因为景德镇瓷板画近年行情大涨：十年间，五十倍。2009年拍卖最高价仅百万的“珠山八友”之一王大凡瓷板画，在2011年拍卖价格飙升至920万元，去年日本奈良的中国艺术品拍卖会上，“珠山八友”的另一画家王琦的四条屏瓷板画以1780万元落槌。
更多在市面上流通的、清末民初这一时期的瓷板画，有行家称“十有八九不对”。
所以，要看真品，去看展。
背景
晚清动荡 瓷板画盛极一时
晚清，一批供职于宫廷御窑厂的画师，以程门，金品卿，王少维为领军人物，开启了“浅绛”文人派彩瓷的先河，一时“贵戚权门得笔迹，始觉屏障生光辉”。
清末国家动荡，景德镇御窑厂歇业。
从前朝九晚五上班生活的画匠们，突然面临着失业。然而生活还要继续，靠手艺自谋生路是直截了当的出路。
他们面临的另一个问题是，宫廷的图案不能外流。
画师们于是要另寻创意，原本宫廷富丽的粉彩风格，此时转向了写意的国画风格——结果让人雀跃：山水、花鸟、人物，市场前景广阔。
国家动荡的另一面，是西方思潮的涌入，社会风气大开，市场也随之大开。瓷板画的盛极一时，也由此开始。彼时，案前的摆设，宁式大床的镶嵌，堂中的屏风，墙上的挂画——家里不点缀点瓷板画，岂非落伍？
从某种意义上，瓷画不是用来自己把玩的，而是为了养家糊口，让人买，让人接受。
特色
偷工减料 创出前无古人的浅绛彩
浅绛彩瓷，被认为是20世纪初最具代表性的景德镇瓷器。景德镇瓷画家尝试将中国浅绛山水画移植到瓷器上，创制出前无古人的浅绛彩瓷。景德镇陶瓷也悄然从“匠器”向文人瓷发展。
说白了，“浅绛彩”最初就是为了偷工减料。
原本御窑场的宫廷粉彩工艺相当繁缛，从线描到填色，往往需要2-3个画师，于是画师之间的配合程度也是决定性因素。搭档不协调，则容易呆板。
待到要自己单干，一切必须从简——既要节省时间，也得简化用料。
向传统国画写意风的转变实在是一记妙招。画面的简化，使得瓷画家能够以一己之力完成从设计到线描到填色的整个工艺，更好地表现自己的意图，昂贵的矿物质颜料也随之省下。
当高傲的御窑厂画师都纷纷转绘浅绛彩时，后来成为“珠山八友”成员的王琦、王大凡、汪野亭等瓷画家们也兴致勃勃地投入其中。
但这种低温焙烧的工艺有一个致命的弱点：容易脱色。因此，它从兴起到衰落，也仅仅80年。浅绛彩流行的同时，著名瓷画家潘匋宇，也是“珠山八友”中多位成员的老师，又在浅绛彩的基础上将粉彩重新演绎，创造出了一种“新式粉彩”，使画面更艳丽明快——这又得另说了。
大家
“珠山八友” 鸦片烟枪不离左右
1928年，瓷画家王琦与王大凡等人发起了一个艺术团体：“月圆会”。这个以瓷会友的团体，就是在瓷器界名噪一时的“珠山八友”，创作以瓷板画为主。1915年在巴拿马万国博览会上拿过金奖的王大凡“富贵寿考图”，这次也出现在了展览中。
“珠山八友”并非八人，而是一个群体，称其“珠山画派”，大概更合适。就像扬州八怪是十几个人、八大山人只有一个人，一个道理。
逐一看“珠山八友”的面相，有惊人的相似点：颧骨下陷，形容枯槁。
一目了然的“两杆大烟枪”面相。
“珠山八友”的后期成员汪大沧，秃笔山水堪称一绝，但鸦片烟瘾也是其中“翘楚”。解放后鸦片禁绝，汪大沧穷困潦倒，1953年死后竟无人收尸，境遇凄凉。
惊人的相似背后总有缘由：当时画家们作画，通常只在晚上，白天并不创作，怕人偷艺。事实上，当时的伪作已经盛行。通宵达旦，打不起精神，于是靠鸦片提神，烟枪不离左右。
与此想对的，是“珠山八友”在景德镇瓷史上所开的新鲜空气。西洋技法的引入、鲜明个性的引入，开一时风气之先河。
辨伪
一.看瓷板
珠山八友用的瓷基本都出自一个窑口：民国瓷业改良实业家吴霭生创设的“玉绫窑”。玉绫窑出产的瓷胎，在今天看来，远谈不上光洁——它的表面是凹凸的，还有气泡，甚至感觉像橘皮纹——这也成为鉴别新老瓷板画一个初级的方法。
当时和现在的瓷胎烧造工艺不同，当时是立烧，现在是平烧。尽管玉绫窑出产的瓷胎光洁度不及今天，但玉质感非常强，胎釉一体。而今天的仿品，可以感觉到胎釉的分离。
二.“蛤蜊光”
从前作画所用的颜料是矿物质颜料，现在用的是化工颜料，相对颜色浓烟，但浓艳里带一种阴暗的绿灰。
在古玩界，对一些古瓷彩釉上以及釉边出现的类似蚌壳内侧的珠光样的光晕，称做“蛤蜊光”。
一般30年以上的粉彩都有蛤蜊光，现代工艺也能做出蛤蜊光来，但做的和自然吸收的是不一样的。自然吸收的蛤蜊光，深的就吸收得多一点，浅色的地方就吸收得少一点；但做出来的蛤蜊光则都是一个层次。
现代的仿品，颜料与白瓷的衔接部分也可以做出蛤蜊光来，但做出来的有一种像过渡色的颜色：赭石色。赭石色就是高锰酸钾造成的。
