百年中国画精选（1901-2000）6（第九百八十七期）

       在“四王”山水余韵不绝的同时，清末民初的另外一批传统派画家转师“四王”以外的流派，借以寻求变法的新途。其中，最有成绩的当属海上画派及其金石画派。晚清时节，康有为继包世臣力倡碑学，深刻地影响了书坛画界，海上画家对此尤为敏感。在吴熙载、赵之谦相继去世之后，吴昌硕成为跨越20世纪的金石派的领袖，使20世纪初年的写意花鸟画注入了北碑阳刚之力和明丽的色彩，文人写意艺术遂因之开一新的境界。19世纪的“四任”（任熊、任薰、任颐、任预）及虚谷、蒲华等为更典型的海派，他们多师承陈老莲及石涛、八大、扬州画派等富有创造精神的文人画家而有特异的风神，其中尤以任颐直接影响了20世纪的人物画与花鸟画，使中国画在现代城市市民文化环境里发生了通俗化的倾斜。

 ——摘自 刘曦林《民族艺术的世纪丰碑》

王师子（1885-1950)  桃花游鱼  1931年  26cm×37.5cm  纸本设色

方人定（1901-1975）  到田间去  1932年  181cm×94cm  纸本设色

余绍宋（1882-1949）  山水  1932年  96cm×48.5cm  纸本设色

程璋（1869-1938）  三猫戏雀图  1933年  134cm×68cm  纸本设色

齐白石（1864-1957）  风柳  148.5cm×59.5cm  纸本设色

齐白石（1864-1957）  红梅  1934年  167cm×44cm  纸本设色

齐白石（1864-1957）  蛙声十里出山泉  1951年  129cm×34cm  纸本设色

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